荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演海蒂霍尼曼說:“我只是想去做這樣一個電影,稱頌愛,以及讓死亡呈現(xiàn)一個寧靜的視角。海蒂的這部紀(jì)錄片名叫《永遠(yuǎn)》,它曾創(chuàng)下荷蘭紀(jì)錄片電影票房記錄,并獲得多項國際最高獎項。這一次,它作為IDOC國際紀(jì)錄片論壇的開幕影片在北京首映。
為期六天的IDOC國際紀(jì)錄片論壇,這個非政府行為的紀(jì)錄片活動,一部分內(nèi)容是展映,就是放全世界最好、最新的獲獎紀(jì)錄片,另一部分內(nèi)容是請全世界最頂尖的導(dǎo)演到中國來交流。“眼界改變世界”是它的主旨,所展映的紀(jì)錄片勢必在某種程度上“挑戰(zhàn)”觀眾對紀(jì)錄片的審美。譬如《永遠(yuǎn)》,“是一部需要靜下心來觀看的影片。”IDOC國際紀(jì)錄片論壇的策劃人、北京零頻道廣告公司的掌門人、大陸惟一一家專業(yè)紀(jì)錄片代理商鄭瓊說。《永遠(yuǎn)》的確非常安靜:圍繞法國巴黎的拉雪茲神父公墓徐徐展開,人們前來祭奠和膜拜葬在公墓里的藝術(shù)家,敬慕者們面對鏡頭羞澀談?wù)撍囆g(shù)和生命中的美麗。
就在鄭瓊決定將此片作為IDOC國際紀(jì)錄片論壇的開幕影片時,她的朋友極力懷疑,習(xí)慣了快節(jié)奏的人們能耐著性子把這片子從頭看到尾么?鄭瓊不做辯護(hù),她始終記得自己第一次看到《永遠(yuǎn)》時的情景,在德國紀(jì)錄片節(jié)看到《永遠(yuǎn)》,她看著看著就被吸進(jìn)去了,一幀都不想放過,“你甚至?xí)X得看過它后,即使坐飛機(jī)掉下來也值!”就在她一手策劃的12月12日的紀(jì)錄片論壇開幕式上,95分鐘的放映過程中,幾乎沒有人中場離席,影片結(jié)束后,掌聲在880人大廳中足足回響了半分鐘。
“詩意、美好、平靜。藝術(shù)讓生命充滿美感,這部安靜唯美的紀(jì)錄片,讓我重新審視我的生活。”一位觀眾在豆瓣網(wǎng)上留下觀后感。美好,正是鄭瓊想通過這次為時六天的紀(jì)錄片論壇傳遞出來的東西。
包括《永遠(yuǎn)》在內(nèi),來自荷蘭、美國、德國、法國、加拿大、英國、新加坡等國家的20部紀(jì)錄片,像一道道佳肴被陸續(xù)端上芝加哥貧民窟黑人少年的《籃球夢》、國際黑手黨血腥捕鯊的《鯊魚海洋》、北京奧運會前夕鋪天蓋地的《我為英語狂》、非凡的雞的傳奇的《雞的自然史》、日本NHK的自然生態(tài)片《里山,神秘的水世界》、探討老撾戰(zhàn)后歷史的《收割炸彈》、觸及世界咖啡公平交易的《黑金》……每部紀(jì)錄片都或嚴(yán)肅或風(fēng)趣的展現(xiàn)了人性中的美好、悲憫的一面。
鄭瓊選擇展映它們,就在于,“它們的內(nèi)容其實是符合人類未來美好的方向的,傳遞一種極其正向的東西,超越任何意識形態(tài),彰顯人性美好和光明的部分。”好的紀(jì)錄片,并非是沉悶和無光彩的,它可以穿越時間和意識形態(tài),發(fā)人深省又給人巨大的藝術(shù)享受,這一直是鄭瓊想推廣的紀(jì)錄片理念。在鄭瓊看來,紀(jì)錄片是一個管道,透過這些管道被傳播的是愛,它至少在那一霎那會讓你內(nèi)心逐漸柔軟起來,也讓這個世界不那么緊繃。
在IDOC國際紀(jì)錄片論壇中展映的紀(jì)錄片中的大部分都是大陸首映,你很難通過像電視臺、院線這樣的大眾渠道去欣賞到它們。用鄭瓊的話說:“渠道都被垃圾占滿了。”
作為一家紀(jì)錄片代理商,鄭瓊的零頻道公司,工作之一是購買國際范圍內(nèi)好的紀(jì)錄片,銷售給國內(nèi)的電視臺,零頻道已經(jīng)收藏了3000多部來自世界各地的紀(jì)錄片,但絕大部分片子都無法在電視臺公映。“你相信嗎?我們一年最多賣5部片。”鄭瓊笑起來,有點無奈又有點認(rèn)命。跟國外藝術(shù)院線、DVD音像品、電視臺紀(jì)錄片頻道等多元的紀(jì)錄片發(fā)行渠道相比,電視臺成為大陸紀(jì)錄片最主要的發(fā)行渠道,而就是這個渠道也被堵得窄之甚窄。真正播放紀(jì)錄片的電視頻道非常少,零頻道的主要客戶則是央視科教頻道和上海紀(jì)實頻道,零頻道曾經(jīng)試圖把片子推薦到央視電影頻道,原本以為這個頻道跟紀(jì)錄片對口,結(jié)果被一口回絕,對方稱,只放故事片不放紀(jì)錄片。不僅如此,電視臺節(jié)目制播不分離,又讓獨立和海外紀(jì)錄片少了很多進(jìn)入電視欄目的機(jī)會。
國內(nèi)電視臺購買紀(jì)錄片的低價格和對紀(jì)錄片的處理方式,常常讓海外制片覺得不可思議和不被尊重。國內(nèi)電視臺出價最高的是央視,2000美金-3000美金一小時,而地方臺往往只出到5元-100元每分鐘的費用,這種價位讓國外制片人或發(fā)行商覺得中國紀(jì)錄片市場太廉價,“央視曾經(jīng)看重一部反映德國現(xiàn)代舞舞蹈家的紀(jì)錄片《皮娜鮑什》,最多愿意出到3000美金一小時,但該片在國外的版權(quán)費是中國的三倍,交易往往就此終止”,零頻道的職員小錢說,“還有像CCTV人物、綠色空間這種專題性節(jié)目,它需要把90分鐘的片子分成3集來播,還要把東西編成欄目的風(fēng)格,這就割裂了影片的完整性,很多海外紀(jì)錄片導(dǎo)演因為不愿意這樣做,也會導(dǎo)致交易終止。”
電視臺的渠道打不開,但又不想把那么多好片子只窩在自己手里,從2005年開始,零頻道每周四晚上都會在辦公室舉行小型的免費觀影沙龍,差不多搞了700多場,四年間,一直追隨看片的老觀眾對鄭瓊說:“我太感謝你們了,雖然晚了一點,但好歹我在閉眼之前看到了這樣的好東西。”
IDOC國際紀(jì)錄片論壇就像四年來零頻道觀影沙龍的一個大爆發(fā),因為經(jīng)費的限制,零頻道沒有搞大規(guī)模的媒體宣傳活動,不過是在熱門的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)發(fā)帖子,但觀影沙龍積累起來的人氣讓這場隆冬的活動充滿了紀(jì)錄片粉絲的熱忱。
論壇紀(jì)錄片的展映場,選在了北京電影學(xué)院的一個300人左右的放映廳。展映廳的入口不太好找,不時有人跑錯了大廳,詢問保安具體地標(biāo),有點酒香不怕巷子深的感覺。幾乎每場,當(dāng)放映廳燈光暗下來,已是滿大廳的人頭,燈光亮起來,又是滿大廳的掌聲。對于這些紀(jì)錄片,觀眾似乎一點都不吝嗇掌聲。甚至還有人因為錯過了某部記錄片,專門跑到鄭瓊面前詢問什么時候可以再放映。這都讓鄭瓊心懷安慰,她始終認(rèn)為大陸沒有紀(jì)錄片市場,但中國觀眾仍有對好東西的需求:“雖然我們從小吃垃圾和尿素長大,但究竟還是人類的胃,對好東西還是有反應(yīng)。”只是這種需求還是有待開發(fā)。這一次的20部片子,并非免費放映,為了控制入場人數(shù),也為了不至于讓論壇太虧本,鄭瓊設(shè)置了一個100元門票費,觀眾花100元看足20部紀(jì)錄片。
一些觀眾覺得貴,想憑運氣進(jìn)入放映廳,鄭瓊對這種情況只有苦笑:“人們在門口想免費進(jìn)來,這就有點掠奪性消費。我們在每周四免費放映的時候有時候也會有人來問,你們?yōu)槭裁床簧献帜话 ⒛銈儜?yīng)該搞一些咖啡什么的。”顯然,人們對紀(jì)錄片的有審美訴求,但這種訴求并沒有壯大到形成對紀(jì)錄片的穩(wěn)定消費群和消費習(xí)慣。如何將大陸紀(jì)錄片的潛在消費群挖掘出來?
鄭瓊的零頻道走的路徑是定期公益放映,另外一家紀(jì)錄片的推廣者一一CNEX(Chinese Next)影像基金會,這個成立三年的紀(jì)錄片公益基金制作與推廣平 臺走的路徑是校園放映。就在IDOC國際紀(jì)錄片論壇開幕前的一周,CNEX剛剛結(jié)束了他們在上海的青年論壇紀(jì)實影像全國高校巡展,而在2008年,他們的首屆青年論壇影展是在清華大學(xué)拉開的序幕。這群獨立紀(jì)錄片人驚訝地發(fā)現(xiàn),紀(jì)錄片在大學(xué)生中反響熱烈。“消費者是要被培養(yǎng)的。他們現(xiàn)在可能沒有什么消費能力,如果他們有了對紀(jì)錄片的基本喜好,將來他們有消費能力時,他們將會以他們的方式來支持喜歡的影片。”CNEX的創(chuàng)始人之一張釗維說。在張釗維看來,無論是零頻道還是CNEX,通過這些地面工作,小眾口碑積少成多,就可以變成紀(jì)錄片的力量。
當(dāng)鄭瓊苦嘆獨立紀(jì)錄片在電視臺那樣的大眾傳播渠道沒有一席之地時,張釗維卻篤定的說,獨立的紀(jì)錄片不容易去面對所謂的大眾,也沒有任何義務(wù)去面對大眾。“紀(jì)錄片的社會公益和社會責(zé)任的本質(zhì),以及導(dǎo)演的個人態(tài)度傾向,都限制了它成為大眾媒體上的主要內(nèi)容。”張釗維說。
在國外,紀(jì)錄片也并非是盈利和大眾的產(chǎn)物。按發(fā)行渠道來說,DVD是紀(jì)錄片的第一大市場,其次才是藝術(shù)院線和電視臺。只是在歐洲,觀眾擁有對紀(jì)錄片的收視習(xí)慣,晚8點到10點的黃金時間才會留給紀(jì)錄片而非綜藝節(jié)目和電視劇。大眾收視習(xí)慣骨子里有賴于整個社會文化氛圍的轉(zhuǎn)向,張釗維說:“當(dāng)這個社會有一點心理空間來思考一些問題和對賺錢以外的事情產(chǎn)生好奇時,紀(jì)錄片才有可能在電視上占比較大的份額,否則在整個社會氣氛下,大家談的還是股票房地產(chǎn),白天已經(jīng)很累了,晚上打開電視,發(fā)現(xiàn)是跟你討論嚴(yán)肅現(xiàn)象的紀(jì)錄片,他可能不會想看。”在這個問題上,鄭瓊的想法基本和張釗維一致:“中國紀(jì)錄片問題的真正根源在文化,權(quán)力文化、消費文化大行其道,怎么能有紀(jì)錄片市場?”這就意味著,在大陸目前的娛樂至上的文化氛圍內(nèi),花點心思在小眾路徑中尋找潛力空間似乎更有現(xiàn)實意義。
在院線放映和咖啡館放映之外,張釗維認(rèn)為,大陸紀(jì)錄片的市場在小眾空間內(nèi)或許還有能進(jìn)一步的推廣路徑。在國外,張釗維看到發(fā)行紀(jì)錄片DVD時有公共播映版,如果一般的正版DVD賣到50塊或100塊,公播版可以賣到500塊或1000塊,這些公播版往往是賣給社區(qū)圖書館、博物館、美術(shù)館、院校等公共機(jī)構(gòu),用于收藏、研討、活動放映或者教學(xué)放映,紀(jì)錄片的社會責(zé)任感和這些機(jī)構(gòu)的提升公民素質(zhì)的職能剛好是相互呼應(yīng)。
“在國內(nèi)找1000個圖書館不難,難得的是如何達(dá)成這樣的公播版的共識。”張釗維認(rèn)為國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了公播版可行的苗頭,“我們?nèi)ズ贾莸闹袊佬g(shù)學(xué)院參加活動時,他們已經(jīng)意識到這個事情,覺得該收藏一些獨立影片和紀(jì)錄片的作品,希望可以朝這個方向去做,每年幾十萬人民幣的預(yù)算就能收集到當(dāng)年的好作品。”在盜版成風(fēng)的音像市場,張釗維的“公播意識”聽起來很前衛(wèi),但至少這也是開拓紀(jì)錄片空間的可能路徑之一。
也許正是因為有零頻道和CNEX這樣的抱著“一切皆有可能”態(tài)度的探索者,才能實現(xiàn)人們對紀(jì)錄片審美和需求的突圍。
（文章來源于網(wǎng)絡(luò)，若存在版權(quán)問題，請聯(lián)系我們）