目前媒體市場的發展十分迅速，特別是集合電影、電視劇、戲劇等多種特點于一身的紀錄片，形成了一種新的故事化表示形式。紀錄片的故事化改變了過去紀錄片的老套模式，而注重于生活本身，擴大了紀錄片的可視性和傳播性，使得受眾更喜歡在故事中體會作品的內涵。
在過去的觀念里，常常將紀錄片定格為記錄真實，而未將其與故事聯系在一起。在過去的紀錄片中常常忽視了“講故事”，僅采用固定的慢節奏和弱信息量的長鏡頭，這種消極刻板的記錄方式造成紀錄片的枯燥和乏味，越來越不能吸引觀眾的喜歡，因此紀錄片使人視覺疲勞。直至20世紀90年代時，紀錄片的拍攝者才將注意力轉移到“講故事”上來，開始注重通過故事的形式開展紀錄片的創作。因此從中央臺到地方臺的各檔專題節目中都開始講故事，扭轉了過去紀錄片“枯燥”的基調，紀錄片也開始“活起來”，因此中國的紀錄片的創業進入了一個發展階段。
一、紀錄片故事化的前期策劃
（一）選擇富有價值的故事題材
想要創作出一部受到觀眾喜歡的紀錄片，選題非常重要，只要選題有意義才能將故事情節有效展開，才能將作者想要表達的世界觀和價值觀傳達到觀眾心中。因此可以說選題的成功約等于紀錄片的成功，一個有感染力的選擇才能夠有助于開展故事的講述環節。那怎么樣的選題才能稱得上是有價值的選擇呢？一個關鍵的選擇標準是：該選題能否體現出當前時代的主流和社會意義，能否符合大多數觀眾的關注點和興趣點，能否幫助人們解開那些一直未解開的謎題。因此可以總結出一個有價值的選題應當必備的幾個要素，即清晰可見的矛盾點、吸引觀眾的話題、引發觀眾思考的內涵。這當中前兩者是故事的典型特點，通過跌宕起伏的故事便可以將創作者想要表達的思想和感受傳達到觀眾心里。
（二）設置扣人心弦的故事懸念
一部好的紀錄片離不開一步步地扣人心弦。在美國影視行業，一直強調“鉤子理論”，即是說節目從開始到結束的整個過程中都應該處處安放鉤子，才能夠在故事的每個進程中都吸引到觀眾的眼球。通過一個個鉤子深化故事所講述的矛盾點，時刻吸引著觀眾的興趣。鉤子理論是國外紀錄片成功的核心內涵。通過圖畫、音樂、解說的層層結合深入觀眾內心。這些懸念進一步細化即是指觀眾對故事中某件事、某個物、某個人的現狀、走勢的一種期盼，這種渴望的心理一旦產生，便能時刻吸引觀眾關注于作品。因此，以鉤子來比喻故事中的懸念十分切當，是紀錄片中一點典型的策略。
（三）重視拍攝腳本的故事化設
為了使敘述和表達更加故事化，在遵循非虛構真實性的原則下，借鑒電影、電視劇、戲劇的故事化創作手法，進行故事化設計，對腳本的開篇、發展、高潮、結局進行事前的預判和估計，精心構思各個敘事段落和全片敘事結構。
二、紀錄片故事化的拍攝手法
（一）細節拍攝：特寫鏡頭捕捉
細節之處的拍攝影響著整部紀錄片的成功與否，它能夠幫助塑造人物形象，豐富故事情節，深入作品內涵，升華作品意義。因此要抓好細節之處的拍攝，特別是那些對于強調和放大情節十分重要的關鍵細節。
（二）運動長鏡頭運用：對生活片段的完整紀錄
長鏡頭特指那些總拍攝時間大于30秒，不斷變換景物和拍攝角度而完整呈現一個故事人物和事件的拍攝方法，有助于完整敘述故事，強化故事表意的程度。在拍攝紀錄片中的過程中要充分利用好長鏡頭的拍攝手法，運用長鏡頭充分展現關鍵情節之處的涵義，帶入觀眾進入故事，增強故事的感染力。
（三）情景再現
對于電視紀錄片來說，其作品的素材大多數來自于歷史真實故事，當然存在情景再現的方法得到的歷史場景。因此紀錄片的拍攝不應當只聚焦于現在的時間點，還應當從過去發生的事情中，未來可能發生的事情中獲取素材。特別是對于歷史題材的電視紀錄片，素材的不足可能會造成整部紀錄片的故事性弱，畫面感單調，不能吸引到觀眾的眼球。通過情景再現就可以激發紀錄片創作人的思路。
三、紀錄片故事化的剪輯技巧
（一）篩選出有故事性的素材
在拍攝完成，素材進入剪輯創作階段時，紀錄片創作者首先需要完成的就是篩選出可以利用的、有價值的、能夠敘事和表現人物性格的素材。
（二）突出矛盾沖突
原始的故事素材必然是枯燥繁雜的，紀錄片要首先將這些素材梳理清楚，根據其內在的邏輯進行合理的編排，制定出前后的順序，才能開展紀錄片的拍攝。在敘事的過程中，要注意如何安排各類矛盾沖突發生的時間點，挑選出最有表現力的事情來形成整部作品。紀錄片的故事化正是學習了電影電視劇的創作理念，通過矛盾沖突來制造影片的節奏和情緒，展現人物性格，敘述故事。
（三）設置扣人心弦的故事懸念
紀錄片的故事化最重要的一環就是要抓好故事懸念的設置。通過懸念打開觀眾對故事的關注度、展開故事情節的敘述、揭示人物的命運。在整部影片中在恰當的位置設置懸念就能夠時刻抓住觀眾的觀看欲望，提升紀錄片的可觀看性。
（四）運用蒙太奇組接藝術
蒙太奇本身是法文Hontage的音譯，屬于建筑行業內的用詞，有裝配、組合、構成之意。在影視藝術行業內，蒙太奇一詞特指畫面、鏡頭和聲音的一種組織形式。它不僅包含了后期的剪輯過程，同時也體現在前期的文學劇本和分鏡頭劇本穿故作中，甚至在整體作品的拍攝過程中都要借用這種手法。因此，從某種程度上來看，蒙太奇思維一種典型的影視藝術的思維理念，同時又是一種較為成熟的電視故事片的創作技巧，能夠引入到紀錄片當中來。紀錄片故事化應該多從故事片中學習蒙太奇手法，并結合紀錄片自身的真實性屬性，形成紀錄片自己的蒙太奇手法。
四、結語
電視紀錄片故事化將紀錄片行業推向新的創作高潮。當前，紀錄片都開始注重故事的趣味性，吸引了越來越多的觀眾，收視率也在不斷飆升。究其原因，主要在于紀錄片的故事性越來越強。因此，中國紀錄片創作者和拍攝者，應當注重學習國外的優秀紀錄片理論，主動加強與國外創作團隊的合作，爭取在以后多制作出像《美麗中國》一樣高品質的紀錄片。還應當加強敘事化，不斷豐富故事的情節和內涵。
（文章來源于知網，作者景德軍）