紀錄片大師尤里斯·伊文思(Joris Ivens) 早在70年代時就曾經(jīng)講過，當代紀錄片的趨勢是故事片向紀錄片靠攏，紀錄片向故事片靠攏。于是，故事片與紀錄片界限的日益模糊，成為當代電影的一大特征，“偽紀錄片”這一體裁也相應誕生。
相對低廉的成本，更好的宣傳噱頭，觀眾觀影的代入感，都成為目前這種“偽紀錄片”類型劇情片的制作優(yōu)勢。在這類電影中，觀眾看不到明星，明星的出現(xiàn)會大大降低“偽紀錄片”的真實感；觀眾也看不到那些制作精良的CG畫面，通常的設定都是攝影愛好者使用手持DV記錄，最終的結果就是，并不清晰的影像與搖晃的鏡頭成為影片的主體。
偽紀錄片的另一魅力就是給人們豐富的想象空間，在這個充滿陰謀論的世界上，沒有人能百分百確定什么是真，什么是假。“或許外星人真的存在，只是政府不想讓普通人知道”這類論調(diào)我們早已不陌生，于是，偽紀錄片應民意而生，這類影片的劇情可能經(jīng)不起推敲，但它們背后的故事卻成為人們茶余飯后津津樂道的話題。
電影發(fā)行公司也抓住“真實性”大做文章，每一部偽紀錄片上映之前，我們都能看到鋪天蓋地的病毒營銷，影迷們一邊談論著這些看似真實的事件，一邊走入電影院親身體驗，揭開一個又一個陰謀。甚至連美國宇航局都發(fā)表官方聲明，斥責某部電影的卑劣宣傳手段。
而影史上最成功的偽紀錄片，就是一部成本極其低廉，營銷方式極其高明的電影，同時也是這一題材的開山之作，我們絕對不能忽略的《女巫布萊爾》(The Blair Witch Project)。
偽在哪里：與其說《女巫布萊爾》是一部經(jīng)典之作，倒不如說是一部電影營銷的經(jīng)典案例?？赐耆瑳]有一個人不想吐，但大多數(shù)人一邊作嘔一邊大喊上當，即使這樣也阻擋不了《女巫布萊爾》在偽紀錄片類型中排名第一的票房成績。
偽紀錄片常用敘事方法，影片主角失蹤了，觀眾看到的內(nèi)容是遺留下來的電影膠片粗剪而成，本片也不例外。
《女巫布萊爾》的官方劇情簡介如下：1994年10月三個學電影的學生希瑟·多納約(Heather Donahue)、邁克·威廉姆斯(Michael Williams)和喬舒華·萊納德(Joshua Leonard)，帶上了電影拍攝器材，來到了布萊爾鎮(zhèn)，準備調(diào)查當?shù)仃P于布萊爾女巫的傳說。他們?yōu)榱苏覍げ既R爾女巫來到了黑山林，但不久他們就消失了。5天后人們開始尋找他們，美國政府為了找尋他們調(diào)用了100多人，同時使用了直升機甚至衛(wèi)星，但10天過后一點結果也沒有，于是只好放棄搜尋工作。1年以后幾個馬里蘭州立大學的學生在山林的一個非常隱蔽的小木屋里發(fā)現(xiàn)了一個包裹，里面裝有哈茲的日記和一個已經(jīng)剪接好的電影拷貝盤，里面記載了三個人一年前失蹤時所發(fā)生的所有恐怖事件，本部影片便是根據(jù)1995年發(fā)現(xiàn)的拷貝盤，改編加工而成的。
如今的問題就是，你會相信么？很多觀眾搖搖頭，將信將疑。該片在1999年戛納電影節(jié)上放映時，宣傳方還特地印刷了三名演員失蹤的傳單，不過巧合的是，當?shù)匾晃浑娨暸_管理人員遭到了綁架，為了避免引起人反感，這些傳單很快又被撤下。在電影院里，甚至有專門的工作人員扮成路人甲，若無其事談論著女巫的民間傳說。
于是，電影史上的“偽紀錄片”華麗麗地拉開了帷幕。但把偽紀錄片推上高潮的“神作”還要算是《科洛弗檔案》(Cloverfield)。
偽在哪里：區(qū)區(qū)2500萬美元成本卻能帶給觀眾億級視覺效果的哥斯拉大怪獸，制作人艾布拉姆斯功不可沒。這位熱門懸疑科幻劇集《迷失》(Lost)的制作人在《科洛弗檔案》中把懸疑的元素用到了極致。
故事并不復雜，一只怪獸出現(xiàn)在紐約，人們四處逃散，主角用攝像機記錄下來這一幕，其中有軍方與怪獸的斗爭，有自由女神頭顱的滑落，錄像帶中，整個紐約陷入一片黑暗，主角也同樣生死未卜。艾布拉姆斯非常善用跳躍性、插敘的敘事手法，我們在劇集《迷失》中已經(jīng)見識過，《科洛弗檔案》中，時不時會出現(xiàn)舊錄像帶的內(nèi)容，這一手法非常完美地豐富了人物性格與形象，從情節(jié)上也能自圓其說。除此之外，偽紀錄片的通病就是畫面晃得觀眾想吐，有怪獸出現(xiàn)的情況更是如此，于是觀眾就被這臺手持DV“拖著”帶進了這場災難中。
與《女巫布萊爾》鋪天蓋地宣傳方式不一樣的是，《科洛弗檔案》用一種欲蓋彌彰的方法吊足了觀眾胃口，先在2007年《變形金剛》的貼片預告中首次亮相，只是宣告了上映時間，甚至沒有顯示片名；之后又陸續(xù)公布了幾個片段，但也僅此而已，直到影片上映前，沒有一個人知道這部電影究竟講了什么。
和大多數(shù)膾炙人口的好萊塢商業(yè)片一樣，《科洛弗檔案》沒打算把主題玩得多深刻，有人認為這是對9?11恐怖襲擊事件的映射，當高樓倒下、濃煙滾滾而起之時，人們的恐怖情緒迅速滋生，但僅僅從娛樂性上來說這部電影已經(jīng)非常合格了。
這種超級大怪獸的電影用偽紀錄片形式制作會大大降低成本，挪威電影《追擊巨怪》(The Troll Hunter)就再次使用這種方式，也讓人們領略了挪威的美麗景色。
偽在哪里：在挪威的北方有一種生物，它們體型龐大，只在夜間活動，而挪威當?shù)氐囊吧鷦游锝M織不愿讓公眾知曉巨怪的存在，凡是遇到巨怪襲擊的人，新聞全部統(tǒng)一口徑是熊惹的禍。片中三名大學生為了完成自己的紀錄片作業(yè)，找到了一名以獵殺巨怪為生的大叔，跟隨他完成了這段作品。但是在影片最后，挪威野生動物組織的人搶走了他們的攝像機，影片也隨之結束。
留給觀眾的是一行字，這幾名大學生至今下落不明，如果你見過他們的蹤跡請撥打警方電話，本片由拍攝素材粗剪而成。這仍然是最常用的偽紀錄片結束手法，但是本片的獨特之處在于，最開始的攝像師(就是一名普通的大學生)中途遭遇巨怪襲擊不幸身亡，又有新攝像師加入行列，而新攝像師為國家地理頻道拍攝過紀錄片，影片前后的拍攝風格有著非常明顯的變化。
礙于成本低廉，片中的巨怪就像是木偶劇中被放大的毛絨玩具，移動笨拙，能將它們置于死地的就是陽光，遇到陽光立即鈣化是巨怪的命門所在，搞笑的是，基督徒的鮮血和圣歌是巨怪們的最愛。從劇情來說，本片漏洞多多，但作為第一部非災難性、以怪獸為主角的偽紀錄片，原創(chuàng)性和可看性都能達到80分水準。
拉丁派電影一向給人浪漫香艷或者晦澀驚悚的感覺，但事實上近幾年西班牙影壇的口味逐漸加重，血液濃度逐漸提高。如果對導演巴拿格魯做點背景功課就會發(fā)現(xiàn)這個人簡直就是西班牙的清水崇！在特效和成本都無法匹敵好萊塢恐怖大片的前提下，從來不缺少創(chuàng)意的西班牙電影人只能在表現(xiàn)手法上下工夫，于是，第一部主視角僵尸電影誕生了。本片沒有像《女巫布萊爾》那樣疑神疑鬼讓人暈頭轉向，而是將各種恐怖驚悚元素最樸素地呈現(xiàn)在鏡頭前，鏡頭的質(zhì)感也很差，但換來的卻是讓觀眾頭皮發(fā)麻的真實感。另外，和所有優(yōu)秀的歐洲電影一樣，在危難、封閉的情況下，對幾位幸存者的刻畫和好萊塢比起來相當立體，最后閣樓一幕更是窒息感直逼人心，導演對無奈的恐懼感把握得恰到火候。
局限于地域性和發(fā)行手段，《死亡錄像》沒能在票房上達到《女巫布萊爾》的高度，但近10倍的回報率讓片方毫不猶豫繼續(xù)制作《死亡錄像2》和《死亡錄像3》。北美片商也不會錯過這樣一部佳作，只不過他們引進的方式是翻拍，于是就誕生了幾乎一模一樣的《隔離區(qū)》（Quarantine）。
除僵尸外，美國觀眾最熱衷的驅魔人系列也被偽紀錄片給記錄了下來，裝神弄鬼的《最后一次驅魔》(The Last Exorcism)以及《心中的惡魔》(The Devil Inside)則是典型例證。
偽在哪里：當一個牧師也不相信上帝的時候，惡魔就找上了他?？祁D·馬庫斯(Cotton Marcus)即將進行最后一次驅魔時，請了一個電影攝制組，希望把驅魔過程拍成紀錄片賣個好價錢。來到偏僻村莊后，馬庫斯在驅魔過程中遇到了很多匪夷所思的事情，也就是觀眾認為最可怕的部分，被惡魔附體的人的自殘、沒有重力地在墻上行走……
電影海報上不自然扭曲的人體就說明了驅魔其實是技術含量很高的工作，本片看做是向1973年版《驅魔人》(The Exorcist)致敬的影片之一，影片上映之后迎來許多爭議，大多都圍繞現(xiàn)代信仰缺失展開。主角請紀錄片攝制組記錄驅魔過程的主要目的就是想表達，世界上沒有上帝也沒有魔鬼的想法，但隨著劇情深入，這名牧師也推翻了先前的想法。
除去電影裝神弄鬼的地方不說，本片在上映后的風評頗佳，“偽紀錄片”形式與驅魔題材的結合成為眾多媒體的稱道之處，兼具了偽紀錄片零距離恐懼的現(xiàn)場感和大制作影片引經(jīng)據(jù)典的深厚底蘊，而且制作十分精良，小成本的畫質(zhì)卻有大制作的特效，攝影、燈光、音樂、剪輯都是極高水準，這是以往的偽紀錄片從未做到的，技法上的突破雖然還不足以將其奉為此類影片的集大成者，至少也算是偽紀錄片這幾年發(fā)展下來里程碑式的成熟標志了。
畢竟紀錄片本身就很切合這一古老而又神秘的職業(yè)，觀眾去電影院看這部電影多半也是抱著獵奇的態(tài)度，就像著名的Discovery頻道與History頻道拍攝的專題片一樣，亦真亦假，引人注目。
科學版本驅魔《心中的惡魔》，偽在哪里：本片由1989年一通“真實”的911電話開始，瑪麗·羅茜(Maria Rossi)在一次驅魔行動中殺死了三個人，自首后被關在羅馬一座教堂的精神病院中。20年后，瑪麗的女兒伊莎貝拉(Isabelle)帶著電影攝制組去探訪母親，希望在科學家的幫助下把母親從心理陰霾中解救出來。只可惜在過程中，發(fā)生了一些非常可怕的事情，許多證據(jù)都損毀了，留下的只有這盤錄像帶。
從已發(fā)布的預告片和劇情介紹來看，《心中的惡魔》很難達到《最后一次驅魔》的高度，原創(chuàng)性的確不強，只能期待導演在心理戲上多下工夫。
這種偽紀錄片形式從1999年的《女巫布萊爾》開始也走過了將近13個年頭，觀眾已經(jīng)從最初的半信半疑到現(xiàn)在一看到偽紀錄片就狂批，除《靈動：鬼影實錄》系列已經(jīng)快變成萬圣節(jié)一部分以外，其他的偽紀錄片作品想進入主流商業(yè)大片還有很長的路要走，尤其是在這一體裁不再那么新鮮時，這條路顯得更難。
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