新聞?lì)I(lǐng)域的非虛構(gòu)寫(xiě)作（non-fiction writing）又稱為特稿、敘事新聞。非虛構(gòu)寫(xiě)作從文學(xué)領(lǐng)域發(fā)源向新聞?lì)I(lǐng)域拓展，從西方新聞實(shí)踐中發(fā)跡并向我國(guó)拓展。我國(guó)《新聞學(xué)大辭典》對(duì)特稿的解釋是：“特稿，即特寫(xiě)。西方的特寫(xiě)與中國(guó)的特寫(xiě)有所不同。在西方，特寫(xiě)更多地是指一種趣味性報(bào)道，旨在給讀者以‘精神享受’。”一般指除消息和深度報(bào)道（含解釋性報(bào)道和調(diào)查性報(bào)道）之外的其他新聞文體。
作為確定了非虛構(gòu)寫(xiě)作獨(dú)立文體地位的普利策特稿寫(xiě)作獎(jiǎng)（feature writing），將非虛構(gòu)寫(xiě)作與深度報(bào)道區(qū)分開(kāi)來(lái)，認(rèn)為“除了具有獨(dú)家新聞、調(diào)查性報(bào)道和現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的共有的獲獎(jiǎng)特質(zhì)外，特稿主要是考慮高度的文學(xué)品質(zhì)和原創(chuàng)性。”
因此，有學(xué)者將特稿定義為運(yùn)用一定的文學(xué)手法寫(xiě)完全真實(shí)的故事，且具有原創(chuàng)的特質(zhì)。將特稿的新聞敘事定義為新聞?lì)I(lǐng)域的敘事，并將把握好事實(shí)，堅(jiān)持新聞的真實(shí)性看做是特稿新聞敘事的基本原則。
由于非虛構(gòu)的邊界寬泛，所涉及到的類型包括報(bào)告文學(xué)、紀(jì)實(shí)性文學(xué)、傳記文學(xué)、歷史文學(xué)、口述實(shí)錄體等，甚至還涵蓋傳統(tǒng)媒體的特稿、深度調(diào)查報(bào)道等，國(guó)內(nèi)至今沒(méi)有對(duì)“非虛構(gòu)”有一個(gè)清晰的共識(shí)。因此，對(duì)非虛構(gòu)寫(xiě)作的研究應(yīng)建立在與其相似的新聞理念和新聞實(shí)踐的區(qū)別之上，加之由文學(xué)與新聞之間的相互關(guān)系衍生出的一系列概念在我國(guó)新聞實(shí)踐上一度與非虛構(gòu)寫(xiě)作混同使用，因此有必要對(duì)相似概念進(jìn)行梳理。
非虛構(gòu)寫(xiě)作與深度報(bào)道
深度報(bào)道是對(duì)某新聞事實(shí)或新聞現(xiàn)象所進(jìn)行的集中而專門(mén)的報(bào)道，在相對(duì)集中的時(shí)間和板塊中，運(yùn)用廣視角、大容量、深層次、多手法的思想視域與報(bào)道方式對(duì)某新聞事件、新聞現(xiàn)象所進(jìn)行的專門(mén)話題報(bào)道或問(wèn)題研究報(bào)道，大致包括解釋性報(bào)道、調(diào)查性報(bào)道、典型性報(bào)道、預(yù)測(cè)性報(bào)道、精確性報(bào)道等。
雖然非虛構(gòu)寫(xiě)作與深度報(bào)道都屬于長(zhǎng)報(bào)道形式，重視對(duì)嚴(yán)肅題材的深度挖掘和全面報(bào)道，以期反映社會(huì)問(wèn)題引發(fā)社會(huì)關(guān)注。但二者仍有較大的差別。首先，調(diào)查性的深度報(bào)道更強(qiáng)調(diào)新聞的敏銳性，要有強(qiáng)烈的問(wèn)題意識(shí)，文筆雖也要求生動(dòng)活潑，但要更為尖銳，如果是涉及時(shí)政的深度報(bào)道文筆還要講究嚴(yán)肅性。特稿的文筆可以類似小說(shuō)的寫(xiě)法。其次，調(diào)查性的深度報(bào)道，往往將自己的立場(chǎng)、觀點(diǎn)明明白白地在文章中表露出來(lái)，在對(duì)事件的敘述中，會(huì)通過(guò)夾敘夾議、點(diǎn)評(píng)等方式，觧明地闡明贊同什么、反對(duì)什么。特稿的寫(xiě)作者當(dāng)然也有自己的立場(chǎng)、觀點(diǎn)，但卻將自己的立場(chǎng)、觀點(diǎn)隱蔽起來(lái)，不輕易點(diǎn)評(píng)，而是通過(guò)具體的故事、具體的細(xì)節(jié)的描寫(xiě)去感染人，以達(dá)到引發(fā)人們深沉思考的預(yù)期效應(yīng)。
由此可見(jiàn)，非虛構(gòu)寫(xiě)作在文學(xué)性表達(dá)上比深度報(bào)道的空間更大，在堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)客觀原則的限定上也更為嚴(yán)苛。
深度報(bào)道與新新聞主義
新新聞主義是上世紀(jì)五十年代初起源于美國(guó)的一種新聞寫(xiě)作理論。理念上，該理論認(rèn)為傳統(tǒng)的客觀新聞已經(jīng)無(wú)法滿足社會(huì)需求，主張發(fā)揮記者積極的能動(dòng)作用，從幕后走向臺(tái)前，主動(dòng)深入采訪，并藉由記者的報(bào)道展示真實(shí)的社會(huì)生活；實(shí)踐上，借鑒文學(xué)的寫(xiě)作特點(diǎn)，刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，重視對(duì)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，可讀性強(qiáng)。
由于在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩和價(jià)值觀的流變，新新聞主義在六七十年代迅速發(fā)展起來(lái)。然而，由于新新聞主義毫不避諱對(duì)主觀性及其表達(dá)的應(yīng)用，并在后期的新聞實(shí)踐中不恰當(dāng)運(yùn)用意識(shí)流的技巧進(jìn)行心理刻畫(huà)，使用合成人物（將多個(gè)真實(shí)人物的特點(diǎn)綜合到作品中的人物身上）等問(wèn)題造成新聞失實(shí)，在八十年代逐漸被邊緣化。轉(zhuǎn)變的契機(jī)是1981年普利策新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品造假問(wèn)題，《華盛頓郵報(bào)》記者杰妮特·庫(kù)克虛構(gòu)了一個(gè)兒童吸毒者的形象，引發(fā)了社會(huì)的持續(xù)討論。
“新新聞主義”是對(duì)傳統(tǒng)新聞的一種否定，它允許作者在寫(xiě)作時(shí)加入主觀感受，混淆了“新聞?wù)鎸?shí)”與“藝術(shù)真實(shí)”的概念，而且采寫(xiě)時(shí)間長(zhǎng)、篇幅長(zhǎng)等，都偏離了新聞報(bào)道客觀性、真實(shí)性、即時(shí)性等原則。（李良榮，2006：p.210-229）但作為一種新聞理念和寫(xiě)作風(fēng)格，新新聞主義實(shí)踐中體現(xiàn)的積極責(zé)任意識(shí)和運(yùn)用文學(xué)手法進(jìn)行報(bào)道的寫(xiě)作理念得以保留，滲透到后來(lái)出現(xiàn)的調(diào)查新聞、新聞特稿等報(bào)道中。
西方非虛構(gòu)寫(xiě)作的發(fā)展
“非虛構(gòu)寫(xiě)作”的概念于上世紀(jì)五六十年代在文學(xué)領(lǐng)域正式提出。1952年，美國(guó)《紐約人》雜志發(fā)表了羅斯（Lillian Ross）的長(zhǎng)篇作品《影片》（Picture），是較早的非虛構(gòu)作品。隨后，美國(guó)作家卡波特（Truman Capote）基于一起發(fā)生于1959年的真實(shí)兇殺案，創(chuàng)作了小說(shuō)作品《冷血》（In Cold Blood），被公認(rèn)為“非虛構(gòu)小說(shuō)”的代表作。這部作品的特別之處在于，作者卡波特采用了新聞報(bào)道的手法寫(xiě)作，在六千多字調(diào)查筆記的基礎(chǔ)上完成創(chuàng)作，小說(shuō)中沒(méi)有一般偵探小說(shuō)的懸疑和推理情節(jié)。
新聞?lì)I(lǐng)域的非虛構(gòu)寫(xiě)作的起點(diǎn)則是1979年《巴爾的摩太陽(yáng)報(bào)》記者約翰·富蘭克林的《凱利太太的妖怪》獲得首屆普利策特稿寫(xiě)作獎(jiǎng)（feature writing）。在普利策特稿寫(xiě)作獎(jiǎng)的引領(lǐng)下，非虛構(gòu)寫(xiě)作迎來(lái)了高速發(fā)展時(shí)期，成為當(dāng)下碎片化表達(dá)之下的獨(dú)特寫(xiě)作方式，引發(fā)了學(xué)界和業(yè)界的廣泛關(guān)注。1999年結(jié)集出版的《普利策新聞獎(jiǎng)：特稿卷》；2001年，哈佛大學(xué)尼曼新聞基金會(huì)創(chuàng)建了“尼曼敘事新聞學(xué)項(xiàng)目”，將會(huì)議演講稿編入《哈佛非虛構(gòu)寫(xiě)作——怎樣講好一個(gè)故事》，都將非虛構(gòu)寫(xiě)作的實(shí)踐向前推進(jìn)。
我國(guó)非虛構(gòu)寫(xiě)作的發(fā)展
總體而言，我國(guó)的非虛構(gòu)寫(xiě)作同樣開(kāi)始于文學(xué)領(lǐng)域。從80年代的報(bào)告文學(xué)到90年代的新寫(xiě)實(shí)主義小說(shuō)到新世紀(jì)的非虛構(gòu)寫(xiě)作，非虛構(gòu)寫(xiě)作含義的變化始終和社會(huì)的發(fā)展緊密相連。我國(guó)新聞?lì)I(lǐng)域的非虛構(gòu)寫(xiě)作以紙媒為主要陣地開(kāi)始于上世紀(jì)就是年代，早期并未明確地與深度報(bào)道區(qū)分開(kāi)來(lái)，兩者混同稱為“特稿”。直到2003年，南方周末記者李海鵬的《舉重冠軍之死》獲得了“2003年南方周末最佳特稿”，被公認(rèn)為“南方周末城市版向新聞特稿轉(zhuǎn)型的分水嶺”。此后，“特稿”寫(xiě)作如火如荼地開(kāi)展。
非虛構(gòu)寫(xiě)作在我國(guó)新聞?lì)I(lǐng)域的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，其敘事也趨于成熟。在新媒體時(shí)代，富有信息含量和深刻關(guān)懷的非虛構(gòu)寫(xiě)作切近社會(huì)神經(jīng)和個(gè)人命運(yùn)，其發(fā)展蔚然大觀。作為秉承著新聞責(zé)任和理想的非虛構(gòu)寫(xiě)作也將在今后的媒介實(shí)踐中豐富發(fā)展。
（文章來(lái)源：Blush 傳媒實(shí)驗(yàn)室助理研究員）